O Dia Que Morri Em Um Desestra Aéreo

Se É Verdade A Máxima De Tolstói – De Que As Famílias Felizes São Todas Iguais, Enquanto As Infelizes São Únicas Em Sua Tristeza –, No Seu Romance De Estreia, João Saraiva Tematiza Uma Família Muito Ímpar. Pois, O Que Se Põe Em Cena Em O Dia Em Que Morri Num Desastre Aéreo É Uma Derrocada, Ao Mesmo Tempo Sintomática Do Brasil Atual, E Única Em Sua Loucura. Desde A Primeira Linha Estamos Mergulhados Nesse Universo Imprevisível, Quando Um Publicitário Arrogante Descobre, Por Meios Kafkianos, Que Morreu Num Acidente De Avião. Giovani É Um Patriarca Que Se Acredita No Controle De Todas As Situações. A Sua Própria Morte Traz Uma Ruptura Tão Radical Que A Visão Que Ele Tinha De Própria Família Se Estilhaçará Nos Capítulos Seguintes. O Foco Desloca-se, Então, Para A Esposa, A Filha, A Empregada. Dialogando Com Uma Tradição Literária De Romances Fragmentados Entre Vários Pontos De Vista – Enquanto Agonizo, De William Faulkner, A Visita Cruel Do Tempo, De Jennifer Egan –, João Saraiva Dá Voz A Personagens Em Busca De Uma Maneira De Expressão Muito Distante Do Jugo Racionalizante E Totalitário Da Figura Paterna De Giovani. O Recurso, Para Além Dos Efeitos Mais Óbvios, Abre As Portas Da Experimentação, Permitindo Que Saraiva Mescle Diversos Gêneros Literários E Registros Linguísticos Num Só Texto. O Resultado É Complexo, Esfacelado E Poderoso. Dessa Maneira, O Dia Em Que Morri Em Um Desastre Aéreo Constrói Um Caleidoscópio Das Mudanças Que O Núcleo Familiar Brasileiro Tem Vivido Nas Últimas Décadas Ao Mesmo Tempo Em Que Nos Apresenta Um Escritor Estreante Com Um Estilo Já Tão Seguro.